当艺术不再仅依赖图像与再现江门钢绞线一米多重，而回到双手的触碰与反复服务，那样的呈现是不是会将艺术创作等同于工匠劳顿？今天起，在西岸好意思术馆对公众绽开的“双手知谈——希拉·希克斯&施慧双个展”，是西岸好意思术馆出的个活着艺术双个展。展览以“材料”为原点再行念念考艺术史，材料自己成为种可被感知的话语。

好意思术馆大众空间中的施慧大型安设作品《归》

希拉·希克斯与施慧是两位长久活跃于纤维艺术域的要道东谈主物。展览回溯了纤维艺术从禁闭手工艺跃升为立现代艺术话语的要道历程，由双手反复服务所生成的创作承载时辰与肉体的教养，在当下以图像与视觉为主的宇宙中，既是种回话，亦然种纪念。

在好意思术馆楼中庭与二楼大众空间，施慧的大型安设《归》自中庭处垂落，不雅众不错穿行其间，在行走中感受材料与肉体之间的相关；《老墙》则由纸浆砖块层层砌筑而成江门钢绞线一米多重，长达八米，其灵感源于艺术对杭州吴山山墙变化的不雅察与牵挂；希克斯的《流吧，河流》《靶》以丰富的彩与柔材料介入开采空间，使作品与好意思术馆开采发生对话，展示希克斯“柔开采”理念的延展。围绕其间呈现的文件与档案，也组成另层阅读旅途。这部分大众空间费向公众绽开，让公众步入好意思术馆时，就还是踏进于种全新的现场。

希克斯作品

希克斯作品《捣蛋鬼》 徐翌晟 影相江门钢绞线一米多重

施慧作品

施慧作品局部 徐翌晟 影相

20世纪60年代起，自西洋掀翻了场从传统编织向现代纤维艺术转型的引导，底本被视为禁闭手工艺的纤维材料，运转干与现代艺术语境。在1962年的瑞士洛桑壁挂双年展上，纤维艺术从平面走向空间，从墙上走入展厅，从袖珍织造发展为大型安设。在，直到20世纪80年代，预应力钢绞线纤维艺术才适当被纳入现代艺术究诘，施慧等于这转向的遑急动者之。1987年，施慧与朱伟作作品《寿》入选13届洛桑壁挂双年展，成为现代壁挂艺术干与视线的遑急节点。此后，施慧行为纤维艺术域的奠基东谈主，创立了国内个纤维艺术业。

两位纤维艺术变革的引者，抑制拓展纤维的抒发范畴。展览呈现的希拉·希克斯的作品从掌心大小的《微作（Minimes）》到《处可去（Nowhere to Go）》等数米的巨型纤维安设，圭臬跳动数个量，展现她让纤维干与空间与结构的维度，展厅里诓骗交加式展台，构建出游览江山湖海般的视觉头绪，山川、河流、星空与海洋被赋予新的风光，使公众宛如踏进于片由纤维组成的地舆景不雅之中。

施慧的创作以宣纸、竹篾、棉与麻等为基础，在素白中铺陈关于当然、肉体感知与时辰教养的念念考。她以纤维为笔，也受书写传统的启发，抑制将底本属于二维的抒发拓展至三维。通过不同时势与质感的编织，邀请公众步入这座既可被不雅看，也可被“阅读”的“园林”。

时辰在两位艺术的双手中被寸寸编织、堆叠，移动为不错被感知的存在。不雅众的不雅看不再停留在作品名义，而是干与其生成进程，由此，纤维创作移动为种省略被感知的教养。

展览将抓续至8月2日。

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