米芾传世作品未几，以行书为主、草书次之，楷书相比罕有，篆隶作品即是“凤毛麟角”了。而他现时仅存于世的件隶书大作，被收录于《绍兴米帖》。此作字径大小约4厘米，写得有古意咸阳预应力无粘结钢绞线，功力厚，有魏晋之风，每个字王人弥散颠簸。

《绍兴米帖》即《宋宗刻米元章帖》，它是绍兴十年(1141年)由宗赵构躬行下令内府摹勒而成的，合计十卷，完成后置诸国子监，曹士冕《法帖谱系》度评价此帖与原作“略少异”，因此也被后世称为“米氏书道的百科全书”。

米芾关于众书体，崇的是篆书，他曾说：“书至隶兴，籀文古法大坏矣。篆籀各随字形大小，故知百物之状，步履圆备，各各自足。隶乃始有展促之势，而三代法一火矣。”他以为后众东说念主写隶书咸阳预应力无粘结钢绞线，断念了篆籀用笔，致古法荡然存。

而他我方在创作时，专门在隶书中保留篆书的些手段，颇具个。米芾隶书笔画放弃汉隶部分碑刻，如《曹全碑》的张扬波磔，重“骨力”：起笔多藏锋，不同于汉隶部分露锋切；横画行笔以中锋为主，笔画粗细变化邋遢，刻意“逆入平出”的程式化。波磔笔画仅在字尾轻挑，右捺挑锋眨眼间，避汉隶的夸张舒展，显出行书笔法的灵动影响。

结字扁为基咸阳预应力无粘结钢绞线，钢绞线开见意，以汉隶典型的扁为基调，但融入米书“稳不俗、险不怪”的追求，多半字保抓横宽竖短，部分字通过开改变破对称，左部收窄、右部舒展，左紧右松；字内空间避均匀排布，横画间距上紧下松。

篆书笔法的融入主要体当今圆劲贯线，中锋行笔的圆劲感，竖画起笔藏锋如篆书“逆入平出”，线条生硬转换。折笔处多圆转过渡，如“国”字框折角，非汉隶的硬折角，似篆书的“转笔”；长笔画如竖钩结束藏锋，笔画具篆书“屋漏痕”的韧，避单薄。

米芾的隶书不错视为“复旧与尚意的结”，有古意但不盲目崇古。历代对其隶书评价聚焦“承古与创变”，明代董其昌《画禅室杂文》称“米元章隶，虽宗汉法，却带行书意，不泥古”。清代项穆《书道雅言》以为“其隶非汉隶之纯，然在宋东说念主中，能避俗媚，得古意者，元章为”。

当代学者启功、郭沫若等指出，米芾隶书虽非宋代隶书主流，却为“宋代隶书修起”提供了“古法为基、个东说念主作风为用”的旅途，弥补了宋代隶书“重意轻法”的短板。

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