“上海之春”上海师范大学艺术展示周干预开幕后的二天。5月9日下昼，公益讲座二场由音乐学院钢琴系张希素养作“瑕瑜键的千里醉——现现代钢琴文化的接头念念考”的题讲座。本场讲座由校回国华裔蚁集会主席承云主办，上海市回国华裔蚁集会主席徐大振，校统战部部长徐继耀、音乐学院实施院长施忠、党总支布告亭共同出席。  张希素养联结历史、东谈主文、社会、栽培四个面，对现时国内钢琴栽培的问题与误区进行了考虑。张希素养从历史的角度对我国钢琴的发展过程进行了转头，提倡从19世纪下半叶至196年代初，我国钢琴演奏与提醒阅历了次昂然发展，清楚出批诸如刘诗昆、顾圣婴，傅聪等秀钢琴；从198年代于今，“钢琴热”所动的二次昂然发展，清楚出以郎朗、李云迪、羽佳为代表的新代钢琴。她划分从文化、社会、经济及栽培理念等面分析了“钢琴热”造成的原因，并对这股飞扬背后隐现的问题，诸如学习方针的迷失、秀师资的清寒、提醒水平的地域各别等进行了分析和念念考。联结国内当下钢琴栽培热门问题鸡西预应力钢绞线价格，她与听众进行了问答互动和现场钢琴演释，天简直素养和精彩的扮演取得了不雅众犀利的掌声。  晚上7时，钢绞线厂家“34届上海之春音乐节——上海师范大学艺术展示周”暨“春之声”后生西席钢琴场音乐会在霞棐剧院举行。原上海音乐学院钢琴系主任林尔耀素养，音乐学院退休老素养周好意思瑜、谢哲邦、金声、吴子真、李好意思格、俞平以及音乐学院党政班子成员及师生代表出席音乐会。参演本场音乐会的三位钢琴均为音乐学院钢琴系后生西席，划分是毕业于上海音乐学院，具有艺术言语学博士学位的翁怡赤诚；毕业于德国斯图加特国立音乐与扮演艺术大学的佘世晨赤诚以及毕业于好意思国北德州大学、在好意思国卡内基音乐厅举办过个东谈主奏音乐会的蔡颖赤诚。  上半场的曲目为钢琴奏作品，先由佘世晨和蔡颖赤诚为听众带来乌克兰作曲尼古拉·凯布斯仃的《变奏曲》（op.41）和德国作曲约翰内斯·勃拉姆斯的《六钢琴小品》（op.118）。余世晨赤诚对古典立场和现代爵士立场的娴熟把握和自如调度，将凯布斯汀这部《变奏曲》所体现的多元立场抒发得长篇大论。勃拉姆斯的《六钢琴小品》则是部颇具“古典立场”的自大派作品，蔡颖赤诚的演奏体现出她对德国传统音乐言语的闇练以及作曲晚期个东谈主立场的洞见，把听众带入到隧谈的德国自大方针氛围之中。  下半场为听众呈献的曲目为双钢琴作品。其中翁怡赤诚划分搭档佘世晨和蔡颖赤诚，演奏了俄罗斯作曲安东·阿连斯基的《组曲》和法国作曲达律斯·米约的双钢琴组曲《“怕死鬼”》。《组曲》将俄罗斯民族音乐立场融入到三个不同文学的小品之中——梦乡曲、圆舞曲、波兰舞曲。十分在三“波兰舞曲”中，两位钢琴的倾情演绎天真描写出东斯拉夫东谈主民热心飘溢的格，把听众带入犀利情谊的跳舞口头。行为部2世纪初期的作品，米约的《“怕死鬼”》很当然地留住了现代音乐语汇的诸多烙迹。翁怡和蔡颖赤诚领略演奏进展出作品的“多重格”——“丑角”的滑稽、厚情和狂热。在“桑巴舞曲”乐章中，是天真塑造了丑角跳舞时勇敢景象的形象，并将乐曲向终的潮。  本次艺术展示周的系列学术讲座和场音乐会皆充分展示了音乐学院后生西席塌实的表面与践诺功底以及的艺术造诣，同期亦然对我院“教演并举”、“舞台、讲台、写字台三台并进”学与贬责理念的次佳展示。 主办单元：上海师范大学 经办单元：上海师范大学音乐学院 协办单元：上海师范大学回国华裔蚁集会 指单元：上海市回国华裔蚁集会 上海师范大学音乐学院接头生报谈小组(讲座组+音乐会组)： 孙巍 钢琴业 崔瑶 音乐作品分析业 博文 西音乐史业 宁洁（下半场报谈） 视唱练耳业 秦玉（下半场报谈和整合）西音乐史业 谢欣悦（上半场报谈） 西音乐史业 潘可瑞（上半场报谈） 西音乐史业 照相：赵沁暘 音乐数字媒体业

张希素养讲座进行中 张希素养与上海侨蚁集影 图为佘世晨赤诚演奏尼古拉·凯布斯仃的《变奏曲》（op.41） 图为蔡颖赤诚演奏约翰内斯·勃拉姆斯的《六钢琴小品》（op.118） 图为翁怡赤诚与佘世晨赤诚演奏俄罗斯作曲安东·阿连斯基的《组曲》 翁怡赤诚与蔡颖赤诚演奏法国作曲达律斯·米约的双钢琴组曲《“怕死鬼”》 图为学院、钢琴系西席与演奏合影